Moritz Bleibtreu interview

Harald Schmidt: My today's guest is a great actor. Next week on November seventh starts a new film starring him. "Solino". Welcome, Moritz Bleibtreu!

Schmidt: It's a pleasure to me to have you here again.

Moritz Bleibtreu: I'm glad, too. Thank you very much!

Schmidt: Solino?

Bleibtreu: Solino.

Schmidt: That is a place in Italy?

Bleibtreu: Yeah, that's a place in italy, which we thought up a little. Maybe it really exists, but it sounded so nice: Solino, Sole, little sun and ... It's the village that occurs in the film. I really don't know, whether this city exists, but it might be ...

Schmidt: When you're saying "little sun" ... that means, you're speaking Italian.

Bleibtreu: Si, un po. ["Yes, a little."]

Schmidt: How good? [with Italian accent]

Bleibtreu: ... Cosi. It's OK. I lived there for a year and had a girl-friend there and she teached me Italian pretty good.

Schmidt: Where was it in Italy?

Bleibtreu: I was jetting between Rome and Venice. She is Venetian by birth and lives or lived in Rome. And so I drove there and back.

Schmidt: They're two world cities, I mean two great cities to shuttle between, or?

Bleibtreu: That's right, although I hated Venice, because if one lives there, one doesn't get round to nothing. 'Cause you cannot go shopping. You have those tiny alleys and when you want to go shop something - I don't know, ham or something - there's always a line of people going into one direction and another one going into the other direction. And as soon as a tourist stops to look into a shop window, you can't go on. And that's why after a time you learn to hate tourists. But it's a wonderful city.

Schmidt: And Rome? Which one did you like better? Venice or Rome?

Bleibtreu: Rome.

Schmidt: Yeah.

Bleibtreu: Yeah, there is more going on and a little more cosmopolitan and somehow bigger. Venice is bit too romantic. And when it's getting a little bit cold, it can pull you down a lot.

Schmidt: Really?

Bleibtreu: Yes, indeed.

Schmidt: So many people say, one has to go to Venice in November, because ...

Bleibtreu: ... yes, because then there's nobody there. Then it's pretty empty. But when you're not in great form it can pull you down. It's pretty ... minor [the musical term].

Schmidt: And then you lived one year in Italy?

Bleibtreu: Approximately.

Schmidt: And then even a year in New York?

Bleibtreu: Yeah, that was afterwards.

Schmidt: In this young life already two years?

Bleibtreu: Yeah, listen. That was ...

Schmidt: And Paris, too?

Bleibtreu: Exactly. I went to Paris because I didn't feel like doing school in Germany.

Schmidt: What grade was it?

Bleibtreu: Eleventh, I broke off. The teachers started addressing me as "Sie" [noble address] and so on. And I said: "Oh!" and I realized that I learned nothing in the time before because I attended a comprehensive school. That means they all were ... [laughing audience] ... Yes, of course. Yes, comprehensive school is a little bit like ...

Schmidt: But it changed, I think.

Bleibtreu: Yeah, that may be.

Schmidt: It got better!

Bleibtreu: Maybe, I thought ... a little bit like communism. Concept good, but realization ... difficult. And so I got to eleventh grade and my teachers began saying "Sie" and so I said: "So, no. I'm ready." And so I went to Paris to actually make some life experience. Italy because of love. I wanted to do some acting school there but there actually was none. So I had to keep myself busy with something. You know, to have a justification to stay there for so long, not only because of the woman, but actually only because of the woman! And then I went to New York to attend a real acting school.

Schmidt: The famous Strasberg school ...

Bleibtreu: Not really. Of course, it's the first address to turn to. That was more than 10 years ago. '90 I was in New York. So I went in ... and you know that there is the famous Lee Strasberg. [praising gesture] And so I went in and they said I could get some information and so they put me in a room and said: "Lee is gonna talk to you"...

Schmidt: OK, he still lived then?

Bleibtreu: On the contrary! That was the funny thing. I thought: 'This is pretty odd. When he's dead, how is he supposed to talk to me?' And they got me into a room. And there were a TV set and a video. And they put it in, then Lee Strasberg came onto the stage: "Dear student, blah blah blah blah" and then I said "No" and I went out. Besides it's way to expensive. A fulltime program costs, I think, $1300 a month. Nobody can afford that. At least not me at the age of nineteen! That was a little too much then.

Schmidt: So they're they taking everyone or does one have to make a entrance examination?

Bleibtreu: They let everyone in. The principle is easy: As a teacher I don't want to destroy your dreams. If you want to learn something about this profession, do it, but I don't judge about your quality. And everyone can do something there. And then they all sit around with thirty people and ... "I'm an alga", share memory, "I'm a fish!"

Schmidt: Oh, I see. That is actually very smart. One earns money and has no responsibility when it doesn't work.

Bleibtreu: Exactly. One can say: "I gave you everything you need to know. If you're not able to ..., so sorry!" And so it's going on there.

Schmidt: That's why you got so many German soap actors and you hear them say: "I attended the Strasberg school for a long time."

Bleibtreu: That might be!

Schmidt: That means, there is no criterion?

Bleibtreu: There is no criterion. Money is a criterion! The more money the better the education. And the rest is a matter of imagination. The whole method-acting thing, it didn't approach me. I'm more coming from a playful acting direction. It's not that I don't take it serious. But I think that the whole thing is more like a game. And a lot of things that add to it are, I think, grossly exaggerated, so much ...

Schmidt: But you attended an acting school?!

Bleibtreu: Yeah, I had private lessons. I tried to work with people I like. So I looked for teachers that I liked and so we learned at the teacher's home. So, I went staight out of the Strasberg institute and I don't believe in the whole share exercises thing, like I said. I'm sure you know what I mean.

Schmidt: The school exercises?

Bleibtreu: Sense memory, emotional memory and stuff ...

Schmidt: And the emotional memory, yeah yeah.

Bleibtreu: When you sit down and think about how the cat died years ago.

Schmidt: And then you gotta cry.

Bleibtreu: Yes, exactly. And then you cry. And everyone cries. Thirty people, all of them crying. And you think: 'Oh God, am I the only one pretending?' And then, years later, you find out that you were not the only one. They're all pretending!

Schmidt: Yeah, exactly. Nobody cares a damn. The audience just has to believe it. A big secret. It's much easier than everybody thinks.

Bleibtreu: That's the way it is. You can say, if I get the viewer to believe that I cry, then it doesn't fucking matter what I do and how I do it. The main thing is, they believe it. Exactly.

Schmidt: Yeah, definitely. But of course everyone says "There were Paul Newman, Marlon Brando, Al Pacino and so on attending this school!"

Bleibtreu: Of course, and it's a real big thing when you're young. For example I worked in the Actor's Studio a little bit. I had a so called "observership". I had to keep the room clean and you are allowed to observe it a bit and then Al Pacino went in or ...

Schmidt: Really?

Bleibtreu: Yeah, or ...

Schmidt: What does he do then?

Bleibtreu: He's coming in briefly and says: "Hello, my name is Al." And the he leaves. And then one feels like: 'Wow, I saw Al Pacino! That's got to be the place where everything's gonna be just right.' But after all ... they're just human and they don't show themselves that much no more. There's very much illusion and show. Just like the Americans like to try to put everything into little boxes. They do the same thing with acting. And the whole is called "method" and you got to do it so and so ... like you build up a table or something. But I don't think that this profession works like this. I think there's more to it than just a stupid manual.

Schmidt: We make a short commercial break and after it we will see a scene from the new film with Moritz Bleibtreu. "Salino". See you then.

Bleibtreu: "Solino"!

Schmidt: "Solino"!!!

Schmidt: Moritz Bleibtreu. And the movie's called "Solino". "Solino". Was it shot in Italian?

Bleibtreu: Partly, yeah. It's about sixty percent German and forty percent Italian. But in the most theatres the movie will be seen overdubbed. German.

Schmidt: And the other actors are Italians?

Bleibtreu: Yes. It's a story about a family. I play the elder brother and there is a younger brother who is played by Barnaby Metschurat. And the two parents, they are Italian actors. Mama from Rome, Papa from Naples.

Schmidt: And they have a pizzeria, right?

Bleibtreu: Exactly. So ... [laughing audience] Yes, they have a pizzeria.

Schmidt: I read it before, that's why I know it ...

Bleibtreu: Some people say it's a story about the first pizzeria in Germany. That might be a little wrong, but it's a story about an Italian family of foreign workers which comes to Duisburg in '65 and opens an Italian restaurant there - a pizzeria. And the whole thing covers three decades and it's a big, beautiful family drama, however ...

Schmidt: We will see. The hair? Is it a wig or is it natural?

Bleibtreu: Yeah, all is natural hair. But the question is, how much is mine? ... Partly.

Schmidt: OK, take a close look, OK? "Solino". Moritz Bleibtreu ...

Romano Amato (Gigi Savoia): If we do it right, we will be the biggest in the whole Ruhr. And then I wanna hear somebody saying Romano Amato didn't make his mark in life!

Luigi Amato (Barnaby Metschurat): I will not go to hotel bussiness school.

Romano: I took on a second waiter just for you, so that get a good training, my boy!

Giancarlo Amato (Moritz Bleibtreu): Has to be very hard for you, because you have to pay him properly, or what?

Romano: What? Why? Am I not paying you properly?

Giancarlo: Nooo. For years we're working here almost for free.

Romano: Bullshit! That is not true! It's our restaurant. All this is ours. We're one family! And that's why you will do as I say! Or are you planning to do those fucking photographies all your life? Everything the wrong way round!

Luigi: There's more than pizza in the world.

Romano: What for example?

Luigi: Fire and passion.

Romano: ... And where's the use? What can you buy of fire an passion?

Schmidt: That's Italy. "Solino". In cinemas next Thursday, November seventh. Thankyou Moritz.

Bleibtreu: Thank you.

Schmidt: Lots of success, not only for this movie. And I'd be very pleased if you come again.

Bleibtreu: I'll do.

Schmidt: Always nice. Moritz Bleibtreu. Thankyou, good luck!

Harald Schmidt: Mein heutiger Gast ist ein großartiger Schauspieler. Nächste Woche am siebten November startet ein neuer Film mit ihm. »Solino«. Herzlich willkommen, Moritz Bleibtreu!

Schmidt: Freut mich, dass du mal wieder hier bist!

Moritz Bleibtreu: Ich mich auch. Vielen, vielen Dank!

Schmidt: Solino?

Bleibtreu: Solino.

Schmidt: Das ist ein Ort in Italien?

Bleibtreu: Ja, das ist ein Ort in Italien, den wir uns so ein bisschen ausgedacht haben. Vielleicht gibts den auch wirklich, aber es hörte sich so schön an, Solino, Sole, kleine Sonne und ... ist das Dorf, das im Film vorkommt. Ich weiß gar nicht, ob es die Stadt wirklich gibt, könnte aber gut sein.

Schmidt: Aber wenn du schon sagst: »kleine Sonne«, das heißt du sprichst italienisch.

Bleibtreu: Si, un po. ["Ja, ein bisschen."]

Schmidt: Wie gut? [mit italienischem Akzent]

Bleibtreu: ... Cosi. Also, es ist OK. Ich habe da mal ein Jahr gelebt, und habe mir das ein bisschen ... hatte da ne italienische Freundin und die hat mir das ganz gut beigebracht.

Schmidt: Wo war das in Italien?

Bleibtreu: Ich bin so hin und her gejettet zwischen Rom und Venedig. Sie ist gebürtige Venezianerin und lebt in Rom ... oder lebte in Rom. Und da bin ich immer so ein bisschen hin und her gefahren.

Schmidt: Das sind aber zwei Weltstädte, aber ich meine zwei großartige Städte um dazwischen zu pendeln, oder?

Bleibtreu: Das stimmt, obwohl ich Venedig gehasst habe, weil wenn man da wohnt wirklich, kommt man halt zu nichts. Weil du kannst nicht einkaufen gehen. Man hatte diese kleinen Gassen und wenn du dann ganz normal einkaufen gehen willst - irgendwie weiß nicht, Schinken oder irgendwas - dann geht immer eine Reihe Menschen geht nach da, die andere geht nach da. Sobald ein Tourist stehen bleibt und irgendwie ins Schaufenster guckt, kommst du nicht weiter. Und deswegen ist das dann ... Nach ner Zeit lernt man dann die Touristen ein bisschen zu hassen. Aber es ist eine wunderschöne Stadt.

Schmidt: Ja, und Rom? Was hat dir besser gefallen? Venedig oder Rom?

Bleibtreu: Rom.

Schmidt: Ja.

Bleibtreu: Ja, geht schon mehr, ist mehr los und es ist ein bisschen kosmopolitischer und irgendwie größer. Venedig ist dann halt schon sehr und ein bisschen und auch manchmal ein bisschen zu romantisch. Ein bisschen zu ... Und wenns dann so, wenns dann so ein bisschen kalt wird, dann kanns einen auch mächtig runterziehen.

Schmidt: Wirklich?

Bleibtreu: Ja, doch.

Schmidt: Viele sagen, man müsste im November nach Venedig, weil da ...

Bleibtreu: ... ja, weil da keiner da ist. Dann ist es dann schön leer. Aber es kann einen, wenn man da nicht so gut drauf ist, dann kann es einen auch gewaltig runterziehen. Es schon sehr so arg ... uh ... sehr Moll.

Schmidt: Und dann hast du ein Jahr in Italien gelebt?

Bleibtreu: Ungefähr.

Schmidt: Und auch noch ein Jahr in New York?

Bleibtreu: Äh auch ja, das war danach.

Schmidt: In diesem jungen Leben schon zwei Jahre?

Bleibtreu: Ja, pass auf! Das war ...

Schmidt: Und Paris auch?

Bleibtreu: Ja, genau. Das war, also ... Nach Paris bin ich gegangen, weil ich keinen Bock mehr auf Schule hatte in Deutschland.

Schmidt: In welcher Klasse war das?

Bleibtreu: In der elften, hab ich abgebrochen. Da haben die Lehrer auch immer alle »Sie« gesagt und so. Und da hab ich gesagt: »Oh«. Und dann hab ich halt gemerkt, dass ich in den zehn oder was weiß ich, nicht zehn Jahren, aber in der Zeit vorher in der Schule nichts gelernt hab, weil ich auf einer Gesamtschule war. Das heißt, die waren alle ... [Publikumsgelächter] ... Ja, natürlich. Ja, Gesamtschule ist so ein bisschen ...

Schmidt: Hat sich aber, glaub ich, geändert!

Bleibtreu: Ja, kann sein.

Schmidt: Ist besser geworden!

Bleibtreu: Kann sein, ich dachte auch so ein bisschen so wie Kommunismus. Idee super, aber Umsetzung ... schwierig. Und insofern kam ich in die elfte und meine Lehrer fingen an, »Sie« zu sagen und dann hab ich gesagt, so nee, jetzt ist dann fertig. Und dann bin nach Paris gegangen ... äh, ja, um so ein bisschen Lebenserfahrung zu machen, eigentlich. Italien der Liebe halber. Wollt ich auch so ein bisschen Schauspielschule machen, gabs nicht so richtig, musst ich mich dann so pseudobeschäftigen. Weißt du, um ne Rechtfertigung zu haben, da solange zu bleiben, nicht nur der Frau wegen, aber eigentlich nur der Frau wegen! Und dann bin ich nach New York gegangen um da wirklich Schauspielschule zu machen.

Schmidt: Auf dieser berühmten Strasberg-Schule ...

Bleibtreu: Nicht so ganz. Da bin ich rein, also ich hab ... Klar, das ist der erste Anlaufpunkt, ne?! Das ist nun auch schon zehn Jahre her. '90 war ich in New York. Ein bisschen länger schon. Und äh dann kam ich da rein - und es gibt ja den berühmten Lee Strasberg, ne? [preisende Gestik] - und ich kam da rein und dann sagten sie, ja, ich könnte mich ein bisschen informieren und dann haben sie mich in so einen Raum reingepackt und dann sagen sie "Lee is gonna talk to you" ...

Schmidt: Der hat noch gelebt damals, ja?

Bleibtreu: Ne, eben nicht. Das war das komische. Wo ich gedacht habe: ›Das ist doch merkwürdig! Wenn der tot ist, wie wird der mit mir reden?‹ Und dann haben die mich in so einen Raum reingepackt. Und da war so ein Fernseher mit so einem Video. Und dann haben die so ein Videodings rein, da kam Lee Strasberg auf die Bühne: "Dear student, bla bla bla bla" und dann hab ich so gesagt [abweisende Gestik], geht nicht, und bin wieder raus. Und außerdem ist das auch viel zu teuer. Das kostet, glaub ich, ... so ein fulltime program kostet da, glaub ich, dreizehnhundert Dollar irgendwie im Monat. Das kann sich keiner leisten. Also ich nicht - mit neunzehn. Das war damals ein bisschen viel.

Schmidt: Ja, und das heißt, nehmen die mehr oder weniger jeden an, oder muss man da eine Aufnahmeprüfung machen?

Bleibtreu: Die nehmen jeden an. Also das Prinzip ist einfach: Ich will dir deine Träume als Lehrer nicht kaputt machen. Wenn du was über den Beruf lernen willst, dann tu das, aber ich urteile nicht über deine Qualität. Und jeder kann da was machen. Und dann sitzen alle da herum mit dreißig Leuten und »Ich bin eine Alge«, Share-Memory, »ich bin ein Fisch«

Schmidt: Ach sooo, das ist eigentlich sehr schlau. Man verdient Geld und wars hinterher trotzdem nicht, wenns nicht klappt.

Bleibtreu: Ja. Ganz genau, Kann man sagen: »Du, ich hab dir ja alles gegeben, wenn du selbst nicht, dann 'Tschuldigung« ... Und so, so läuft das ab.

Schmidt: Deswegen hat man so viele deutsche Soap-Darsteller und hört sie sagen: »Ich war lange auf der Strasberg-Schule ...«

Bleibtreu: Das kann sehr gut sein.

Schmidt: Das heißt, es gibt überhaupt kein Kriterium?

Bleibtreu: Es gibt keine Kriterien. Man geht da einfach ... Kriterium ist Kohle, ne? Und wie gesagt: Umso mehr Geld, umso besser die Ausbildung, ne? Und den Rest bildet man sich dann, glaub ich, so ein bisschen ein. ... Also ich hab da nicht, ich hab da, es kam mir nicht so ganz entgegen, dieses ganze Method-Acting. Ich komm da eher von so einer spielerischen Seite und, nehme den Beruf sehr ernst - so ist es nicht -, finde aber trotzdem, dass das Ganze halt doch irgendwo ein Spiel ist. Und vieles, was da so dazu kommt, finde ich, ist echt so maßlos überschätzt, so, viel ...

Schmidt: Ja, warst du auf einer Schauspielschule?

Bleibtreu: Ja, also da, ich hab das dann so privat gemacht und hab also, hab dann irgendwann versucht, mit Leuten zu arbeiten, die ich gut fand. Hab mir dann so Lehrer gesucht, die ich mochte und hab mit denen was gemacht, so privat bei denen zu Hause und so, ne? Also, Strasberg-Institut, da bin ich direkt wieder raus. Und ich halte auch nichts von diesen ganzen, wie gesagt, Share-Exercises ... Kennst du doch sicherlich auch.

Schmidt: Die Schulübungen?

Bleibtreu: So Sense-Memory und Emotional-Memory.

Schmidt: Und das emotionale Gedächtnis, ja, ja.

Bleibtreu: Wo man sich dann hinsetzt und daran denkt, wie die Katze damals gestorben ist.

Schmidt: Und dann soll man heulen.

Bleibtreu: Ja, genau, und dann heult man. Und alle heulen. Dreißig Leute, alle heulen. Und man denkt so: »Oh Gott, bin ich jetzt der Einzige, der hier nur so tut, als ob?« Und dann, Jahre später findet man dann heraus, man war nicht der Einzige, der nur so tut. Die tun alle nur so.

Schmidt: Ja, genau. Und das ist ja das große ... Es ist ja eigentlich vollkommen wurscht, ob der Schauspieler so tut oder nicht, das Publikum muss es nur glauben. Ein großes Geheimnis, es ist einfacher als man glaubt.

Bleibtreu: Du sagst es, das ist das Einzige. So siehts aus. Es geht nur darum, eigentlich, oder man könnte sagen, wenn ich den Zuschauer dazu kriege, zu glauben, dass ich heule, dann ist es scheißegal, was ich mache und wie ich das mache. Hauptsache sie glauben es. Genau.

Schmidt: Ja. Definitiv. Ja. Aber es sagen natürlich alle: »Da war der Paul Newman, da war Marlon Brando, da war Al Pacino und so weiter auf dieser Schule.«

Bleibtreu: Klar, und das ist natürlich auch gerade, wenn man so ein bisschen jünger ist, dann ist das was ganz Tolles. Also ich hab zum Beispiel dann im Actor's Studio ein bisschen gearbeitet, da hatte ich dann eine so genannte Observership. Da muss man dann so den Raum saubermachen und dann darf man ein bisschen zugucken. Und da kam dann mal Al Pacino rein oder ...

Schmidt: Wirklich?

Bleibtreu: Ja, oder ...

Schmidt: Was macht der dann?

Bleibtreu: Der kommt kurz rein und sagt: "Hello, my name is Al." Und dann geht wieder er raus. Und dann ... So, aber dann ist man so: »Wow, ich hab Al Pacino gesehen! Das muss der Ort sein, an dem alles gut wird.« Tja, und letztendlich ..., mein Gott, es ist halt auch nur ein Mensch und die lassen sich da auch nicht mehr so wirklich blicken. Und, da ist einfach wahnsinnig viel Illusion dabei, das ist so Show-Gemache. Wie Amerikaner halt gerne versuchen, so alles in so möglichst übersichtliche Kästen zu tun. Dasselbe macht man mit der Schauspielerei halt auch. Das Ganze nennt sich dann »method« und man macht das so und so ... und wie man so einen Tisch halt baut. Aber ich glaube halt nicht, dass der Beruf so funktioniert. Ich glaube, da gehört mehr dazu als so eine blöde Anleitung.

Schmidt: Wir machen kurz Werbung und dann sehen wir einen Ausschnitt aus dem neuen Film mit Moritz Bleibtreu, »Salino«. Bis gleich!

Bleibtreu: »Solino«!

Schmidt: »Solino«!!!

Schmidt: Moritz Bleibtreu und der Film heißt »Solino«. »Solino«. Wurde auf Italienisch gedreht?

Bleibtreu: Teils, teils, ja. Wir haben ... es ist ungefähr sechzig Prozent Deutsch, vierzig Prozent Italienisch. Der Film wird aber in den meisten Kinos synchronisiert zu sehen sehen sein, also deutsch.

Schmidt: Ja. Und die anderen Schauspieler Italiener?

Bleibtreu: Ja, also es ist eine Familiengeschichte. Ich spiele den älteren Bruder, es gibt einen jüngeren Bruder. Den spielt der Barnaby Metschurat. Und die beiden Eltern, das sind italienische Schauspieler. Mama aus Rom, Papa aus Neapel.

Schmidt: Und die haben eine Pizzeria, ist das richtig?

Bleibtreu: Genau. Also ... [Publikumsgelächter] ... ja, die haben ne Pizzeria.

Schmidt: Naja, das hab ich vorher gelesen, deswegen weiß ich das, ja.

Bleibtreu: Ja, also es wird immer gerne gesagt, es ist die Geschichte über die erste Pizzeria Deutschlands. Das stimmt vielleicht nicht so ganz, aber es ist eine Geschichte über eine Gastarbeiterfamilie, die italienische, die '65 nach Duisburg kommt und da ein italienisches Restaurant aufmacht - eine Pizzeria. Und dann geht das Ganze über drei Jahrzehnte und es ist ein großes, schönes Familiendrama, wie auch immer ...

Schmidt: Wir werden es gleich sehen. Die Haare? Ist das eine Perücke oder sind die echt ...?

Bleibtreu: Ja, es sind alle echte Haare. Die Frage nur ist, wie viele sind meine? ... Es ist teils, teils.

Schmidt: OK. Schauen Sie mal genau hin, ja? »Solino«. Moritz Bleibtreu ...

Romano Amato (Gigi Savoia): Wenn wir die Sache richtig anstellen, dann werden wir die Größten im gesamten Ruhrpott sein. Und dann soll noch mal jemand sagen, Romano Amato hat es zu nichts gebracht in seinem Leben!

Luigi Amato (Barnaby Metschurat): Ich geh nicht auf die Hotelfachschule.

Romano: Ich habe extra ein zweiten Kellner eingestellt, damit du eine gute Ausbildung bekommst, mein Junge!

Giancarlo Amato (Moritz Bleibtreu): Muss hart für dich sein. Den musst du dann ja anständig bezahlen, oder?

Romano: Wieso? Bezahl ich euch etwa nicht anständig?

Giancarlo: Nee. Wir arbeiten hier seit Jahren fast für umsonst.

Romano: Das ist eine verdammte Scheiße! Das ist nicht wahr! Das ist unser Lokal! Das alles hier gehört uns! Wir sind eine Familie! Und deshalb wirst du das tun, was ich dir sage! Oder willst du dein ganzes Leben lang diese beschissenen Fotos machen?! Alles verkehrt rum!

Luigi: Es gibt mehr als Pizza auf der Welt.

Romano: Was denn zum Beispiel?

Luigi: Feuer und Leidenschaft.

Romano: Hm, und was kannst du dir davon kaufen? Von Feuer und Leidenschaft?

Schmidt: Das ist Italien. »Solino«. Ab nächste Woche Donnerstag, siebten November im Kino. Moritz, vielen Dank.

Bleibtreu: Dankeschön.

Schmidt: Viel Erfolg, nicht nur für den Film, sondern weiterhin. Und, ich freue mich sehr, wenn du wieder zu uns kommst.

Bleibtreu: Das mache ich gerne und glatt.

Schmidt: Immer eine schöne Sache. Moritz Bleibtreu. Danke dir, alles Gute.